Emeric Sallon

Ronan TRONCHOT, ancien du Master Cinéma, promotion 2010, réalise son premier long métrage qui sort au cinéma le 27 mars : PATERNEL, avec Grégory GADEBOIS, Géraldine NAKACHE, Lyes SALEM et Anton ALLUIN.

Synopsis : Dans une petite ville du centre de la France, Simon est un prêtre dévoué à sa paroisse. Au cours d’une messe, Louise, qu’il n’avait pas revue depuis son séminaire, il y a des années, refait surface. Elle lui présente Aloé, enfant de 11 ans, dont il est le père. Cette nouvelle va bouleverser son quotidien : peut-il être un bon prêtre pour ses fidèles, et un bon père pour son enfant ? Simon va tenter de convaincre les plus hautes instances de l’Église que sa vocation est compatible avec l’amour paternel.

 

Au générique du film, beaucoup d’anciennes et anciens ont collaboré :

• Brice MORIN – 1er assistant réalisation (ciné, 2003)
• Niels BARLETTA – mixage (son, 2010)
• Damien TRONCHOT – montage son (son, 2006)
• Jean-Barthélemy VELAY – son (son, 2006)
• Antoine VIALLEFOND – prise de son (son, 2010)
• Louise LEGAYE – 1ère assistante caméra (ciné, 2014)

Production : Les Films Du Clan / Distribution : KMBO

Ronan TRONCHOT a répondu à quelques questions à l’occasion de la sortie du film.

Parlez-nous de votre parcours depuis la sortie de l’École jusqu’à la concrétisation d’un tel projet ?

À la sortie de l’école, je me suis orienté vers le montage image. J’ai découvert à l’école en montant les exercices de fiction et de documentaire, la puissance narrative du montage. J’ai travaillé pendant plusieurs années comme assistant monteur et j’ai pu observer de nombreux réalisateurs (Anne Fontaine, Xavier Giannoli, Philippe Lioret, Lucas Belvaux…) tout en étant chef monteur sur plusieurs court-métrages puis sur des long métrages (Deux, Sparring, Le grand partage, etc…). Parallèlement à mon activité de monteur, j’ai réalisé deux court-métrages (Novembre, en 2012 et Dans La forêt lointaine, en 2014) produit par Charles Philippe et Lucile Ric. Cette collaboration s’est poursuivi sur le projet de premier long métrage. On partage le même désir de cinéma, l’envie de faire des films avec des histoires et des intrigues fortes qui résonnent en chacun.

PATERNEL aborde un sujet étonnant, comment cette histoire vous est-elle venue ?

L’idée de Paternel est arrivée peu de temps après la mort de mon grand-père. Je viens d’une famille catholique, en Bretagne. J’ai souvent croisé des prêtres pendant mon enfance, et, au décès de mon grand-père, très pratiquant, ma grand-mère a fait venir un prêtre pour les derniers sacrements. J’ai discuté avec lui, je l’ai observé et observé son rôle auprès de ma famille, dans l’accompagnement, dans l’écoute. Je me suis dit qu’on ne montrait jamais cet aspect de la religion, de la vocation de prêtre au cinéma. Ça m’a donné l’envie de creuser, de m’éloigner des clichés et des caricatures. D’autre part, mes deux court-métrages abordaient le thème de la paternité. Les deux sujets se sont rejoints dans une question: que se passe-t-il si un prêtre découvre qu’il a un enfant, un enfant qu’il a eu avant d’être ordonné? En cherchant, j’ai vu qu’on était dans une zone grise, que la réponse n’était pas claire. C’était pour moi, un bon point de départ pour imaginer une histoire, des personnages.

Sur le film, vous avez collaboré avec plusieurs anciennes et anciens de l’École. Aviez-vous déjà travaillé avant avec les personnes, comment ces choix se sont-ils faits ?

J’ai toujours travaillé avec la même équipe son depuis mes premiers court-métrage. Tous sont issus de Louis Lumière. Jean-Barthélémy Velay comme chef opérateur du son, Damien Tronchot au montage son et à la musique et Niels Barletta au mixage.
Nous allons dans la même direction. Un travail en nuance où chaque détail à son importance. Avec mon frère, on envisage la musique et le montage son comme un seul et même travail. La musicalité des voix des comédiens, des mots, des sons que l’on entend ou pas s’accordent avec la musique pour servir l’émotion et le sujet. Avec Bart et Niels, il y a une confiance. J’aime la façon dont ils envisagent les films et les rapports humains. On est amis. C’est très important pour moi de travailler avec des amis.

Le tournage du film comprenait-il des enjeux techniques particuliers ?

Le plus gros enjeu du tournage était de faire un film avec un budget restreint et que cela ne se voit pas. Pour cela, il y a eu beaucoup de travail en amont pour découper le film et le penser au maximum. Dans cette économie, il n’y a pas le luxe de l’imprévu. J’avais en tête tous mes plans, tout était millimétré pour me donner toute la matière au montage. Il fallait penser la lumière dans cette économie, ce qui n’est pas simple quand on doit filmer une église avec 90 figurants. Du choix des décors au choix des plans, on a tout bossé avec mon chef opérateur Antoine Chevrier pour trouver la cohérence de la mise en scène avec le scénario.

Un souvenir de tournage à partager ?

On a tourné en haut du clocher de la cathédrale Saint Germain d’Auxerre. Emmener toute un équipe dans un escalier en colimaçon de 60cm de large un lundi matin à 8h, c’était assez folklorique. Arrivé là haut, on a cette vue magnifique sur la ville et la campagne environnante. C’était assez magique.

L’École félicite chaleureusement les anciens qui ont reçu des César durant la cérémonie 2024 :

• David CAILLEY (Ciné, 2009) – César de la Meilleure Photo pour Le Règne Animal
• Niels BARLETTA (Son, 2010) – César du Meilleur Son pour Le Règne Animal

 

L’École félicite également toutes les anciennes et tous les anciens qui étaient directement nommés :

Pour le César de la Meilleure Photo :

• Jonathan RICQUEBOURG (Ciné, 2013) pour LA PASSION DE DODIN BOUFFANT

Pour le César du Meilleur Son :

• Julien SICART (son, 1998), Jeanne DELPLANCQ (son, 2009) et Olivier GOINARD (son, 1998) pour ANATOMIE D’UNE CHUTE
• Erwan KERZANET (son, 1997), Sylvain MALBRANT (son, 2001) et Olivier GUILLAUME (son, 2010) pour LE PROCÈS GOLDMAN
• David RIT (son, 1994) et Niels BARLETTA (son, 2010) pour LES TROIS MOUSQUETAIRES

Pour le César de la Meilleure Musique :

• Delphine MALAUSSENA (son, 2009) pour CHIEN DE LA CASSE

Dans l’ensemble, les anciennes et anciens ont travaillé sur une trentaine des films nommés aux Césars !

Retrouvez ci-dessous une liste par ordre alphabétique de films (non exhaustive) :

ANATOMIE D’UNE CHUTE, de Justine TRIET
Bénédicte DUJARDIN – 2ème assistante réalisation (ciné, 2008)
Julien SICART – ingénieur son (son, 1998)
Baptiste KLEITZ – son (son, 1991)
Claire BERNENGO – son (son, 2011)
Nicolas FOURNIER – son (son, 2011)
Hugo CORBEL – recorder (assistant auditorium) (son, 2021)
Jeanne DELPLANCQ – montage dialogues (son, 2009)
Olivier GOINARD – mixage (son, 1998)
Jonathan MARTINS – adr mix (son, 2008)
Thibault NOIROT – recorder assistant auditorium (son, 2022)

ATLANTIC BAR, de Fanny MOLINS
Martin ROUX – direction de la photographie (ciné, 2012)

BERNADETTE, de Léa DOMENACH
Mathieu CASSAN – 2nd assistant caméra (ciné, 2011)
Lucas LE NEOUANIC – son (mastering) (son, 2018)
Thibault NOIROT – recorder assistant auditorium post synchro (son, 2022)

DE GRANDES ESPERANCES, de Sylvain DESCLOUS
Julien HIRSCH – direction de la photographie (ciné, 1988)
Christophe VINGTRINIER – re-recording mixage (son, 1997)

DISCO BOY, de Giacomo ABBRUZZESE
Hélène LOUVART – direction de la photographie (ciné, 1985)
Arthur BRIET – 2ème assistant caméra (ciné, 2013)
Grégoire BELIEN – électricien (ciné, 2020)

JEANNE DU BARRY, de MAÏWENN
Laurent DAILLAND – direction de la photographie (ciné, 1977)
Mikaël GAUDIN – 2ème assistant réalisation (ciné, 2011)
Elise GUYONNET – assistante son (son, 2017)
Maud LEMAISTRE – 1ère assistante caméra additionnelle (ciné, 2000)
Fabienne OCTOBRE – opératrice caméra B (ciné, 1994)
Nicolas HRYCAJ – 3ème assistant caméra / technicien vidéo (ciné, 2020)
Dimitri KHARITONNOFF – assistant montage son (son, 2019)

JE VERRAI TOUJOURS VOS VISAGES, de Jeanne HERRY
Elisa GUYONNET – assistante son (son, 2017)

L’ABBE PIERRE – UNE VIE DE COMBATS, de Frédéric TELLIER
Renaud CHASSAING – direction de la photographie (ciné, 1992)

LA FILLE DE SON PERE, de Erwan LE DUC
Alexis KAVYRCHINE – direction de la photographie (ciné, 1994)
Jean-Baptiste FAURE – prise de son (son, 1991)
Mathieu GASNIER – montage son (son, 2018)
Jules LAURIN – montage son (son, 2018)
Louis DOUILLEZ – stagiaire caméra (ciné, 2021)

LA MONTAGNE, de Thomas Salvador
Alexis KAVYRCHINE – direction de la photographie (ciné, 1994)
Benoît HILLEBRANT – montage dialogue et son (son, 1990)
Mathilde MUYARD – montage (ciné, 1985)

L’AMOUR ET LES FORETS, de Valérie DONZELLI
André RIGAUT – ingénieur du son et monteur des directs (son, 1980)
Thibault NOIROT – recorder assistant auditorium (son, 2022)

LA PASSION DE DODIN BOUFFANT, de TRAN Anh Hung
TRAN ANH Hung – réalisation (ciné, 1987)
Jonathan RICQUEBOURG – direction de la photographie (ciné, 2013)
Thierry VERRIER – 1er assistant réalisation (ciné, 1980)
Cyrille HUBERT – 1er assistant opérateur (ciné, 2013)
Céleste OUGIER – 2ème assistante caméra (ciné, 2018)
Georges HARNACK – chef électricien (ciné, 2013)
Benjamin CHAUDAGNE – machiniste (ciné, 2013)
Florian BERTHELLOT – opérateur steadicam (ciné, 2013)
Raphaël AUGER – électricien (ciné, 2015)
François WALEDISCH – ingénieur du son (son, 1977)

LE PROCES GOLDMAN, de Cédric KAHN
Gaspard CRESP – caméra (ciné, 2004)
Erwan KERZANET – chef opérateur son (son, 1997)
Olivier GUILLAUME – mixage (son, 2010)
Sylvain MALBRANT – son (son, 2001)

LE RÈGNE ANIMAL de Thomas CAILLEY
David CAILLEY – direction de la photographie (ciné, 2009)
Adrien TOUCHE – cadreur 2ème caméra (ciné, 2009)
Niels BARLETTA – mixage (son, 2010)
Théo SERROR – montage son (son, 2018)

LE THEOREME DE MARGUERITE, de Anna NOVION
Hugo DEGUILLARD – prise de son (son, 2015)
Thibaut MACQUART – mixage son (son, 2015)
Roman DYMNY – son (son, 1999)
Jonas ORANTIN – ADR son (son, 2015)

L’ETE DERNIER, de Catherine BREILLAT
Romain BAUDEAN – 1er assistant opérateur (renfort) (ciné, 2010)
Louise HARTVICK – 2ème assistante caméra (renfort) (ciné, 2018)

LES TROIS MOUSQUETAIRES : D’ARTAGNAN, de Martin BOURBOULON
Pierre BEZARD – prise de son (son, 2013)
Malo THOUEMENT – chef operateur son (son, 2008)
Thibault NOIROT – recorder assistant auditorium bruitage (son, 2022)

LES TROIS MOUSQUETAIRES : MILADY, de Martin BOURBOULON
Pierre BEZARD – prise de son (son, 2013)
David RIT – son (son, 1994)
Malo THOUEMENT – prise de son (son, 2008)

LINDA VEUT DU POULET ! , de Chiara MALTA & Sébastien LAUDENBACH
Erwan KERZANET – chef opérateur son (son, 1997)
Olivier GUILLAUME – mixage (son, 2010)
Hugo CORBEL – recorder (assistant auditorium) (son, 2021)
Thibault NOIROT – recorder assistant auditorium (son, 2022)

LITTLE GIRL BLUE, de Mona ACHACHE
Céleste OUGIER – 1ère assistante caméra (ciné, 2015)
Florian BERTHELLOT – steadicam & 2ème caméra (ciné, 2013)

MON CRIME, de François OZON
Caroline REYNAUD – montage dialogues (son, 2004)

SIMPLE COMME SYLVAIN, de Monia CHOKRI
Olivier GUILLAUME – mixage (son, 2010)
Thibault NOIROT – assistant auditorium (son, 2010)

VINCENT DOIT MOURIR, de Stephan CASTANG
Xavier THIEULIN – son (son, 2007)

et pour les courts-métrages :

 

Court métrage animation :

ÉTÉ 96, de Mathilde BEDOUET
Avec (voix) Kauri Moyse, Clémence Cueff, Arthur Cueff, Victoire Cueff, Hannah Cueff, Gabrielle Pichon
Productions : L’heure d’été, Tita B Productions
Distribution : Miyu Distribution

• Alexandre BÜYÜKODABAS  – assistant opérateur (ciné, 2016)

 

Court métrage documentaire :

LA MECANIQUE DES FLUIDES, de Gala HERNANDES LOPEZ
Avec (voix) Gala Hernández López, Amalia Culp, André Harris, Harrison Stetler, Franco Bifo Berardi
Production : L’Heure d’été

• Mélia ROGER – montage son (son, 2019)

 

Courts-métrages de fiction :

BOLERO, de Nans LABORDE-JOURDAA
Avec François Chaignaud, Muriel Laborde-Joudàa, Mellie Laborde-Jourdàa
Production : Wrong Films, MeMo Films
Distribution : Manifest

• Thibault MACQUART – mixage (son, 2015)

RAPIDE, de Paul RIGOUX
Avec Edouard Sulpice, Mélodie Adda, Abraham Wapler, Mathilde Weil
Production : GREC
Distribution : L’Agence du Court Métrage

• Louis-Julien PANNETIER – ingénieur du son (son, 2021)